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拍品說明：

款識：牽舫泊孤渚,弭棹逗踈蔭。蒲風嗽秋柳,流響爭商音。覽睇無凡擾,野秀橫清衿。游情寄水國,泛泛隨江禽。與之同倫逸,曠然適此心。庚辰冬日寫于成都 張大千爰。

鈐印：張爰、大千居士、蘊玉游目、蕭建初鑒賞印

設色紙本立軸

張大千(Chang Dai-Chien)，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內江市中區城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。被西方藝壇贊為"東方之筆"，又被稱為“臨摹天下名畫最多的畫家”。

蕭建初（1910.11—2002.2）原名蕭樸，字建初， 四川德陽人。 擅長中國畫。 1929年畢業于上海中華藝術大學國畫系。1936年師從張大千，得其真傳，為張大千長婿。1941年至1943年隨師赴敦煌莫高窟臨研歷代壁畫。自1949年起先后執教于成都藝術專科學校、西南美專、四川美術學院中國畫系，任教授。中國美術家協會會員。

本幅作于1940年，張大千在這一年的八月份決定北出嘉峪，禮佛敦煌，但行至四川廣元時，突聞噩耗，兄長張善孖在重慶病逝，大千馬上赴重慶奔喪，守靈月余，斷七之后方返回成都，次年大千才遠行敦煌，此畫應為在重慶與敦煌之間所作，作畫時大千剛剛失去親人，悲傷之情可想而知。
畫面一棵老柳的枝干從左側伸出，占據右上方大部分空間，形成一條不明顯的對角線，柳樹主干上分出兩枝分叉，一枝新葉生成，迎風擺動，另一只已然折斷，無緣春天，或可即為一種兄弟關系的隱喻。右下方是“畫眼”所在，一條小船泊在樹下的水面上，一高士斜臥船頭，一肘抵船，一手撫須，神態悠閑孤寂，若有所思，童子呈側面端坐船尾，也似乎在面江幽思，兩個人的視線不同，但都很空茫，可能與大千此時的心境有關。大千與張善孖的兄弟感情十分深厚，既是兄弟，又是知音，一人離去，另一人不免深感孤單，如畫題中所言：“牽舫泊孤渚”，畫家在清靜的小景和高士的惆悵中營造出一種幽淡寂寞的意境。
高士題材古已有之，常常作為山水畫中的點景人物，而在張大千筆下，高士往往成為山水畫的主角，因而在張大千的人物畫中，高士成為一個獨立的畫題，是如本幅，景色被簡化，而著意于塑造高士的神貌。高士鵝蛋開臉，眉目清秀，一身素袍，姿態懶散，身后案上的書本、瓶花襯托出高士的雅趣和生活的詩意，童子的刻畫也是簡略而生動。整幅用色清新細膩，筆力蒼勁流暢而有韻致，人物須發一絲不茍的勾出，纖毫畢現，衣紋線條爽健，輕重提按，蘊藉和雅，樹木造型奇崛，皴染兼施，實為佳作。大千的人物畫最早學梁楷、牧溪，繼則致力于李龍眠、趙孟俯、唐六如、陳洪綬諸家法，綜合各家之長，形成一種清淡飄逸的風貌，直至敦煌時期人物畫風大變，此幅當為代表大千早期人物畫風格的精品。