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拍品說明：
款識：“大清康熙年制”楷書款 據(jù)康熙二十二年本《饒州府志》卷之十一“陶政”記載：“康熙十九年九月內(nèi)，奉旨燒造御器，差總管內(nèi)務(wù)府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三級臧應(yīng)選、六品筆帖式車爾德于二十年二月內(nèi)駐廠督造。每制成之器實值，陸續(xù)進(jìn)呈御覽。”此次燒造前后延續(xù)六七年之久，其間佳器迭出，即有承前之作，亦見創(chuàng)新之品，藝術(shù)水平之高獨有一時，遂啟有清一代御瓷美學(xué)藝術(shù)之新境地。因此次督造長官為臧應(yīng)選，故世稱“臧窯”。成功燒造釉里紅并使其再度成為御瓷品類是“臧窯”的杰出貢獻(xiàn)之一，對釉里紅的運用既見搭配出現(xiàn)，亦見單獨成器，皆采取線描之法繪制，本品正是其中之佳例。 釉里紅瓷是古代著名的釉下五彩瓷品種之一，元代景德鎮(zhèn)窯有燒制，明初洪武時期盛燒，永樂、宣德時期已十分成熟，明中期以后逐漸衰落，釉里紅色澤鮮艷，但受溫度影響很大，很難呈色穩(wěn)定，燒成極為不易，直至清康熙時期恢復(fù)燈燒造，制作工藝精湛。陳瀏《陶雅》有“釉里紅一種以康熙朝為獨擅勝場”的贊譽(yù)。蘋果尊是康熙時期創(chuàng)新的文房官窯上品，歷來為收藏家所青睞，尊為臥圈足，鼓腹，內(nèi)凹口沿，因形狀酷似蘋果而得名。近足處繪倒蕉葉紋，腹部主題繪纏枝牡丹和團(tuán)菊紋，口沿繪勾連紋，每層圖案之間以青花線為間隔。圖案布局簡潔明朗，畫工細(xì)致考究，發(fā)色濃重艷麗，為康熙釉里紅器中之上品。青花楷書款識書寫規(guī)整，青花發(fā)色亮麗。本品造型飽滿，小巧怡人，胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉色滋潤透亮，枝葉婆娑而有致，發(fā)色明妍而沉著，更襯以淡雅精細(xì)的青花小圈線，奔放而又含蓄。紋飾初覺繁密無序，細(xì)察遂感清疏有致，底款運筆遒勁，秀潤而不失鋒芒，為康熙十九年至二十七年“臧窯”所出御瓷的標(biāo)準(zhǔn)寫法。 以本品為代表的臧窯文房雅具開創(chuàng)清宮御瓷文玩之先河，反映康熙一朝文人典雅的審美情趣。臧窯于短短前后燒造各式文房器皿多達(dá)十?dāng)?shù)種，皆為此前所未經(jīng)見者，品格之高獨步有清一代，令后世無法企及。此番藝術(shù)成就不得不歸功于其設(shè)計者——劉源。劉氏為當(dāng)時的中原才子，多才多藝，在康熙十九年重開御窯之后，承命主持設(shè)計各式御瓷，成就斐然。《清史稿》對此評曰：“時江西景德鎮(zhèn)開御窯，源呈瓷樣數(shù)百種。參古今之式，運以新意，備儲巧妙。于彩繪人物、山水、花鳥，尤各極其勝。既成，其精美過于明代諸窯。”本品正融入劉源清新脫俗的設(shè)計理念，以釉里紅一色描繪裝飾，妍而不俗，秀而不媚，穆穆之中自有熙朝之英氣撲人眉宇。此式釉里紅水盂為海內(nèi)外各大公立機(jī)構(gòu)珍藏之名品。