日韩成人欧美在线,国产一区二区57,国产超短裙丝袜在线观看,大量国产私密保健视频

拍品說明：
款識：“乾隆年制”料彩款
在中國明清官窯的蕓蕓眾瓷中，有一種瓷瓶，以它身姿清秀、曲線曼妙受人愛戀，它就是膽瓶。而在明清六百年官窯膽瓶的燒造史中，有一種彩瓷品種，它僅僅燒制數只，短暫如同流星，一度不為世人辨識，蹤跡混淆，卻如太陽般光輝永耀，為后世不懈追捧，那就是瓷胎畫琺瑯膽瓶。它如今已被視為藝術品殿堂的拱璧之寶，皇冠之鉆，聲名顯赫。今天在北京中拍國際拍賣，它芳影再現，一展絕代風華。它就是曠世稀珍-清乾隆瓷胎畫琺瑯胭脂紫地寒梅爭春膽瓶。 琺瑯又稱“拂郎”、“佛郎”、“發藍”，是一種玻化物質。它以長石、石英為主要原料，加入純堿、硼砂為助熔劑，氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，加入氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等作著色劑，經過粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經細磨而得到琺瑯粉。將琺瑯粉調和后，涂施在金、銀、銅等金屬器上，經焙燒，便成為金屬胎琺瑯。若以玻璃為胎，則稱為玻璃胎琺瑯;以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺瑯。 瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。隨著清宮檔案的深入研究，關于琺瑯彩料研制的諸多史料揭示，其實琺瑯彩瓷創燒成功的過程不是孤立的，除了直接復制西洋彩料以外，在研制當中不斷吸收五彩、五彩瓷器的技術，包括部分彩料的配`置均與五彩、粉彩存在許多相同之處，也即是說一件琺瑯彩瓷不單敷飾純粹的西洋顏料，也使用了五彩、粉彩當中的大部分顏料，基本化學成分一致，因此瓷胎畫琺瑯器不是純粹西洋舶來之物，而是與中國傳統彩繪技術、原料相結合的結果，在某種程度上可以理解為是脫胎于粉彩而融入西洋因素為主導的產物。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁復的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻于一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。 不同于銅紅和礬紅，胭脂紅是一種含金的釉料，其顏色是帶有紫色調的粉紅色，因此也常被稱為金紅。胭脂紅是由荷蘭人卡西亞所發明，公元1680年才開始應用于瓷器繪畫。直到1682年(康熙二十一年)才開始在景德鎮使用，當時稱其為“洋彩”，胭脂紅則被稱為“洋紅”。由于此色極像女人涂抹嘴唇的胭脂，十分嬌艷迷人，所以又稱為胭脂紅。最早是作為琺瑯彩顏色之一，到雍正、乾隆時開始成為名貴的單色釉品種。它是一種低溫釉，在燒成的白瓷器上用吹釉工藝將含金的紅釉吹上去，然后再在800℃左右低溫中燒制成功。當濃度較淡時會呈現粉紅或桃紅色，當濃度較大時則會呈現紅紫色。在官窯瓷器上因配方、施釉方法、燒制情況不同，胭脂紅會呈現不同的顏色。由于含金量的多寡，造成呈色的濃淡之別，含金量越高，胭脂色越濃。故有胭脂水、胭脂紅、胭脂紫之分，當然胭脂紫顏色最濃郁深沉，而胭脂水則最粉嫩淡雅。由于清早期此釉是進口的，且須摻入黃金，當時就十分昂貴，故胭脂色只能燒制在小件的單色釉瓷。 從故宮博物院秘藏的院藏十八珍瓷——清雍正胭脂地琺瑯彩小杯一對（殘），和臺北故宮藏品清雍正胭脂紫地寒梅爭春膽瓶（一對）來對比看，都有以下特征： 1、本品秀巧典雅，曲線雋美多姿。近握之，溫潤如玉，纖毫畢現，俊巧可愛；遠觀之，風格清麗，氣韻雋逸，彰顯出一份乾隆御瓷之精巧與秀雅。 2、所敷施胭脂紫寶光內蘊，純正妍麗，凝厚瑩亮，為有清一代紅釉之典范； 3、繪畫精細，彩料妍麗潔凈，白梅構造為五瓣單層，花心一點紅，雌蕊以綠料敷染，雄蕊用黃料點綴，花瓣略染胭脂紅、綠色琺瑯料，朵朵粉嫩宜人，極為清雅，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨，并與鮮紅色地形成強烈的視覺對比，富具立體效果； 4、以琺瑯彩繪一樹寒梅，橫欹盤出，虬干老辣蒼勁，枝頭吐萼含英，布局疏朗，氣息清新。灰紫梅干點染青苔，苔點為綠釉上加染白料，形成蒼雅渾厚之感。 5、康雍乾三朝由于料款研磨度受工藝所限和濃稠度影響，在款識料彩里大多有氣泡或破泡現象，也是清三代琺瑯彩有別于后朝的鑒定要點之一。 6、圈足處理異常規整，底施白釉，瑩潤堅致，彰顯非凡麗質。 乾隆皇帝對梅花的喜愛，為有清一代帝皇之最，植梅、賞梅、畫梅、詠梅、贊梅，皆無所不及。乾隆朝專門在宮里養植不少盆栽梅花，為初春時分蕭寂的清宮帶來無限生機，乾隆皇帝曾賦詩“山亭構為野芳開，春意方舒殿里梅”贊詠盆梅為初春的清宮里帶來舒雅。當時清宮瑞安放不少詠梅的對聯裝飾，如閱是樓的楹聯為“日長蓮漏三階正，春到梅花合殿香”，樂壽堂楹間有“土香階草才蘇紐，風細盆梅欲放花”。不止如此，還以梅花命名殿堂，如養心殿西耳殿曰“梅塢”并為乾隆御書題匾，是專門乾隆皇帝上朝間休息的地方。為親睹江南寒梅春色，乾隆皇帝不惜六下江南赴蘇州鄧尉山賞梅，鄧尉山為賞梅之勝處，馳名古今，癡梅的乾隆皇帝當然不能錯過。弘歷本人還最擅長畫梅，習宋人畫梅“疏枝淺蕊”之法，風格清疏簡約，并一生賦寫贊詠梅花之詩多達二百條首，為古今之最，如臺北故宮博物院藏乾隆《御制詠梅詩》行書扇面、《御筆瓶梅圖》扇面即是例證，癡愛之深由此可見。他醉心收集前朝名家繪畫梅花的作品并細加評點，內府典藏歷代繪畫梅花題材的書畫至乾隆朝最盛。而最直觀的一例則是北京故宮博物院所藏的《弘歷古裝像圖》中就可以見到，乾隆皇帝一手執筆，若有所思地坐在書案前，案幾上就出現“旁有一瓶梅，橫斜數枝入”的情景，并且身后窗外尚植一樹梅花，正側偃仰，千姿百態，所居之處皆有梅花相隨。 關于乾隆琺瑯彩瓷器的年款，凡是詩、書、畫、印相結合的琺瑯彩瓷，一般為"乾隆年制"四字雙行藍料彩印章式宋槧體或楷體款，圍以外粗內細的雙線方框，框線也有個別內、外粗細基本一致的。器之較小者，如小瓶、小杯等，由于底部署款之空間狹小，所署藍料彩四字雙行宋槧體或楷書款則不加框欄。有一種藍料彩四字雙行篆書款，外圍雙線方框，框線外粗內細，多見于瓶類器上，由于這種器物所繪圖案較繁密，故沒有題詩和閑章，器內和足內均施松石綠釉，款署于松石綠釉地上。