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拍品說明：
紙本素描
簽名：已巳冬 悲鴻
油畫《田橫五百士》作于1928年的南京，1930年完成，期間為了完成這幅巨作，徐悲鴻作了幾幅較為完整的素描稿，本次北京中拍國際2018年春拍從南京征集而來的《田橫五百士》素描稿當為其油畫前的最為完善的一稿。 徐悲鴻在1928年1月1日應田漢之邀參與籌辦南國藝術學院，徐悲鴻主持繪畫科給田漢以極大的支持。3月任江蘇大學（后為中央大學）藝術教育專修美術教授，4月中旬赴任。根據吳作人及王臨乙的回憶推斷，這時應該已經開始至少籌備創作《田橫五百士》。 《徐悲鴻年譜長編》載：1929年5月，全家遷往南京，暫住于石婆婆巷，由于空間狹小，沒有足夠的條件繪制大幅作品，所以常常趴在地板作畫。并感慨說：“有時設備好，反而畫不出什么東西，條件不好，為生活去克服困難，甚至可以畫出些作品。”當月還帶領學生到鎮江寫生。到了夏天，便搬到中大個人畫室繼續創作《田橫五百士》，并常叫學生徐風反復為他做模特兒。 ??從各種資料來看，徐悲鴻到南京以后似乎活動漸少，除教學、偶爾參加第一次美展籌備工作以及一些零星的事物占用他一部分時間以外，其余大多時間即投入在油畫創作中，以致“整天整晚的不在家”，可謂稗夜作晝。連國畫都很少涉及。雖然條件未必有上海的好，但“甚至可以畫出些作品”。1930年1月1日徐悲鴻在南京出席中央美術會畫展開幕典禮。這次展覽中的展品中正有剛剛完成的《田橫五百士》一畫。30年1月1日即能展出，那肯定在1929年就已基本完成。也就是說該畫的創作時間并不應該滯于“1928年——1930年”的簡單概括性描述了，真正的作畫時間沒有三年。本幅素描作品來自于南京藏家，地點正確。 ??在素描方面，徐悲鴻成績卓著。他的素描既是繪畫訓練的習作，為他的國畫和油畫創作打下了深厚的基礎，同時又是具有欣賞和研究價值的藝術品。徐悲鴻在造型藝術中，把素描提到了至高無上的位置，他進一步指出：“素描拙劣，則于一個物象，不能認識清楚，以言顏色更不知所措，故素描功夫欠缺者，其所描顏色，縱如何美麗，實是放濫，幾與無顏色等?！???并認為：“藝事之美，在形象而不在色澤；取色澤而舍形象，是皮相也?！碑斎唬毂櫟膶憣嵵髁x主要是沿襲了西方學院派古典主義的教學傳統，在古典油畫中，色彩是從屬于形體的，學院派對素描的重視，實際上是對物象本質結構的重視。雖然徐悲鴻后來也主張向印象派學習豐富的色彩表現，卻始終沒有放松對素描的嚴格要求。本素描稿無論從繪畫風格和人物神態還有構圖來看，都和完成的油畫作品高度吻合。