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拍品說(shuō)明：
紙本鏡心。
款　識(shí)：朱德同志詩(shī)一首，李百忍書。
印　鑒：李百忍印、長(zhǎng)樂(lè)。
說(shuō)　明：此作品現(xiàn)藏者直接得自作者家屬。
　　饒宗頤論書十要
　　一、書要“重”、“拙”、“大”，庶免輕佻、嫵媚、纖巧之病。倚聲尚然，何況鋒穎之美，其可忽乎哉！
　　二、主“留”，即行筆要停滀、迂徐。又須變熟為生，忌俗，忌滑。
　　三、學(xué)書歷程，須由上而下。不從先秦、漢、魏植基，則莫由渾厚。所謂“水之積也不厚，則扶大舟也無(wú)力”。二王、二爨，可相資為用，入手最宜。若從唐人起步，則始終如矮人觀場(chǎng)矣。
　　四、險(xiǎn)中求平。學(xué)書先求平正，復(fù)追險(xiǎn)絕，最后人書俱老，再歸平正。
　　五、書丹之法，在于抵壁，書者能執(zhí)筆題壁作字，則任何榜書可運(yùn)諸掌。
　　六、于古人書，不僅手摹，又當(dāng)心追。故宜細(xì)讀、深思。須看整幅氣派，筆陣呼應(yīng)。于碑版要觀全拓成幅，當(dāng)于別妍蚩上著力；至于辨點(diǎn)畫、定真?zhèn)危丝甲C家之務(wù)，書家不必沾沾于是。
　　七、書道如琴理，行筆譬如按弦，要能入木三分。輕重、疾徐、轉(zhuǎn)折、起伏之間，正如吟猱、進(jìn)退、往復(fù)之節(jié)奏，宜于此仔細(xì)體會(huì)。
　　八、明代后期，書風(fēng)丕變，行草變化多辟新境，殊為卓絕，不可以其時(shí)代近而蔑視之。尚能揣摩功深，于行書定大有裨益。新出土秦漢簡(jiǎn)帛諸書，奇古悉如椎畫，且皆是筆墨原狀，無(wú)碑刻斷爛、臃腫之失，最堪師法。觸類旁通，無(wú)數(shù)新蹊徑，正待吾人之開拓也。
　　九、書道與畫道，貴以線條揮寫，淋漓痛快。筆欲飽，其鋒方能開展，然后肆焉，可以縱意所如，故以羊毫為長(zhǎng)。
　　十、作書運(yùn)腕行筆，與氣功無(wú)殊。精神所至，真如飄風(fēng)涌泉，人天湊泊。尺幅之內(nèi)，將磅礴萬(wàn)物而為一，其真樂(lè)不啻逍遙游，何可交臂失之。
　　饒宗頤(1917－)，字固庵，又字伯濂、伯子，號(hào)選堂。廣東潮州人。中國(guó)當(dāng)代著名的歷史學(xué)家、考古學(xué)家、文學(xué)家、經(jīng)學(xué)家、教育家和書畫家，是集學(xué)術(shù)、藝術(shù)于一身的大學(xué)者，又是杰出的翻譯家。長(zhǎng)期潛心致力于學(xué)術(shù)研究，涉及文、史、哲、藝各個(gè)領(lǐng)域，精通詩(shī)、書、畫、樂(lè)，造詣高深，學(xué)貫中西，著作等身，與季羨林齊名，有“南饒北季”之稱。2011年12月13日，饒宗頤先生被推選為西泠印社第七任社長(zhǎng)。