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拍品說(shuō)明：

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《豐年》作品賞析
此幅畫(huà)作題為豐年，取瑞雪兆豐年之意。大雪過(guò)后，無(wú)論是樹(shù)木還是溪流、怪石，無(wú)不銀裝素裹，分外妖嬈。幾只喜鵲或棲息于枝頭，或振翅欲飛，互相呼應(yīng)，為畫(huà)面增添了動(dòng)感。當(dāng)然，畫(huà)作中最顯眼的非滿眼金黃的柿子莫屬。那極具視覺(jué)沖擊力的明艷色彩使整幅畫(huà)作頓時(shí)充滿了暖意，加之報(bào)喜的鵲鳥(niǎo)，一派盎然之生機(jī)撲面而來(lái)。
整幅畫(huà)作將作者對(duì)色彩的把控能力和高超的造型功力體現(xiàn)地淋漓盡致。明黃、暗黃、各種細(xì)微差別的藍(lán)，還有溪水的深淺變化無(wú)不恰如其分，既具視覺(jué)美感又顯得那么自然。無(wú)論是水面的白雪還是瑞雪壓枝的樹(shù)木，抑或是參差嶙峋的怪石，無(wú)不輪廓清晰、明暗對(duì)比明顯，景物細(xì)節(jié)之處描繪地細(xì)致入微，從中可以明顯感覺(jué)到畫(huà)家對(duì)西方繪畫(huà)技巧的融匯與吸收。
畫(huà)面中的滿眼雪白告訴人們，此時(shí)已經(jīng)進(jìn)入寒冬。然而，常識(shí)也提醒我們：正常情況下，此時(shí)的柿樹(shù)早已是枯木殘枝，不可能還有柿子的蹤影，更不必說(shuō)滿樹(shù)的金黃了。這種看似違反常理的構(gòu)思恰恰體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)魅力所在。藝術(shù)家把現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的場(chǎng)景體現(xiàn)在畫(huà)作之中，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)重意境而不重形似的傳統(tǒng)。繪畫(huà)在古代最開(kāi)始是作為記錄人們?nèi)粘Ｉ畹募妓嚩嬖诘模⑶以谝院笙喈?dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)充當(dāng)著視覺(jué)記錄者的角色。自從攝影技術(shù)出現(xiàn)并逐漸完備之后，一度對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了巨大的沖擊和影響。工筆畫(huà)作為一種繪畫(huà)門類，更多地是為了再現(xiàn)事物形象，可是與攝影相比，再好的工筆畫(huà)作也比不上其對(duì)事物的詳盡記錄。面對(duì)這種沖擊，如何選擇就成了橫在畫(huà)家面前必須解決的問(wèn)題。對(duì)于這個(gè)難題，涂培友的選擇是揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮繪畫(huà)靈活的特點(diǎn)，吸取寫(xiě)意畫(huà)的做法，既描繪了事物，又體現(xiàn)了作者的精神追求。
在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史上，文人畫(huà)主宰中國(guó)畫(huà)壇近千年，多年的文人畫(huà)氛圍使人們一提起工筆就想到了匠氣。然而涂培友的畫(huà)作既充分發(fā)揮了工筆畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，又沒(méi)有過(guò)分地炫技，還充分吸收了古代文人畫(huà)中的營(yíng)養(yǎng)為自己所用。畫(huà)作中陡峭的山石、虬曲的樹(shù)干、作為背景的溪水、寓意來(lái)年好兆頭的瑞雪……這些都是傳統(tǒng)文人畫(huà)中常見(jiàn)的元素，流露出濃濃的雅致氣息。涂培友將這些飽含傳統(tǒng)文化意趣的元素用一種現(xiàn)代人喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式去展現(xiàn)，充分體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新趨勢(shì)。
清初石濤有言：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，此話至今依然振聾發(fā)聵。只有順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)才是具有生命力的藝術(shù)，而只有繼承了本民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)并將之發(fā)揚(yáng)光大的藝術(shù)才是可以長(zhǎng)久流傳的藝術(shù)。涂培友的畫(huà)作無(wú)疑兼具了上述諸多特點(diǎn)，是金子總要發(fā)光的，涂培友這塊金子已經(jīng)開(kāi)始發(fā)光。畫(huà)作中描繪的是瑞雪兆豐年，從這幅作品中我們可以知道，涂培友藝術(shù)上的豐收之年也已經(jīng)到來(lái)。