拍品說明:
估 價(7004-1~7004-5) RMB:100,000-200,000
《豐年》作品賞析
此幅畫作題為豐年,取瑞雪兆豐年之意。大雪過后,無論是樹木還是溪流、怪石,無不銀裝素裹,分外妖嬈。幾只喜鵲或棲息于枝頭,或振翅欲飛,互相呼應(yīng),為畫面增添了動感。當(dāng)然,畫作中最顯眼的非滿眼金黃的柿子莫屬。那極具視覺沖擊力的明艷色彩使整幅畫作頓時充滿了暖意,加之報喜的鵲鳥,一派盎然之生機撲面而來。
整幅畫作將作者對色彩的把控能力和高超的造型功力體現(xiàn)地淋漓盡致。明黃、暗黃、各種細(xì)微差別的藍,還有溪水的深淺變化無不恰如其分,既具視覺美感又顯得那么自然。無論是水面的白雪還是瑞雪壓枝的樹木,抑或是參差嶙峋的怪石,無不輪廓清晰、明暗對比明顯,景物細(xì)節(jié)之處描繪地細(xì)致入微,從中可以明顯感覺到畫家對西方繪畫技巧的融匯與吸收。
畫面中的滿眼雪白告訴人們,此時已經(jīng)進入寒冬。然而,常識也提醒我們:正常情況下,此時的柿樹早已是枯木殘枝,不可能還有柿子的蹤影,更不必說滿樹的金黃了。這種看似違反常理的構(gòu)思恰恰體現(xiàn)了中國畫的藝術(shù)魅力所在。藝術(shù)家把現(xiàn)實生活中不可能出現(xiàn)的場景體現(xiàn)在畫作之中,充分體現(xiàn)了中國畫重意境而不重形似的傳統(tǒng)。繪畫在古代最開始是作為記錄人們?nèi)粘I畹募妓嚩嬖诘模⑶以谝院笙喈?dāng)長的時期內(nèi)充當(dāng)著視覺記錄者的角色。自從攝影技術(shù)出現(xiàn)并逐漸完備之后,一度對繪畫產(chǎn)生了巨大的沖擊和影響。工筆畫作為一種繪畫門類,更多地是為了再現(xiàn)事物形象,可是與攝影相比,再好的工筆畫作也比不上其對事物的詳盡記錄。面對這種沖擊,如何選擇就成了橫在畫家面前必須解決的問題。對于這個難題,涂培友的選擇是揚長避短,發(fā)揮繪畫靈活的特點,吸取寫意畫的做法,既描繪了事物,又體現(xiàn)了作者的精神追求。
在中國繪畫發(fā)展史上,文人畫主宰中國畫壇近千年,多年的文人畫氛圍使人們一提起工筆就想到了匠氣。然而涂培友的畫作既充分發(fā)揮了工筆畫的優(yōu)點,又沒有過分地炫技,還充分吸收了古代文人畫中的營養(yǎng)為自己所用。畫作中陡峭的山石、虬曲的樹干、作為背景的溪水、寓意來年好兆頭的瑞雪……這些都是傳統(tǒng)文人畫中常見的元素,流露出濃濃的雅致氣息。涂培友將這些飽含傳統(tǒng)文化意趣的元素用一種現(xiàn)代人喜聞樂見的方式去展現(xiàn),充分體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新趨勢。
清初石濤有言:“筆墨當(dāng)隨時代”,此話至今依然振聾發(fā)聵。只有順應(yīng)了時代發(fā)展的藝術(shù)才是具有生命力的藝術(shù),而只有繼承了本民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)并將之發(fā)揚光大的藝術(shù)才是可以長久流傳的藝術(shù)。涂培友的畫作無疑兼具了上述諸多特點,是金子總要發(fā)光的,涂培友這塊金子已經(jīng)開始發(fā)光。畫作中描繪的是瑞雪兆豐年,從這幅作品中我們可以知道,涂培友藝術(shù)上的豐收之年也已經(jīng)到來。