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清乾隆 青花礬紅九龍紋大盤
瓷器專場(chǎng)
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清乾隆 青花礬紅九龍紋大盤
拍賣號(hào):1086      預(yù)估價(jià)(元)  咨詢價(jià)       (元) : 23,000,000
  • 尺寸:直徑:47.5cm.
  • 拍賣時(shí)間:2011年12月6日

拍品說(shuō)明:

款識(shí):“大清乾隆年制” 青花篆書款
來(lái)源:香港佳士得2002年秋季拍賣會(huì)Lot709 北京匡時(shí)2007年春季拍賣會(huì)封面 Lot1469
著錄:《黃鼎軒珍藏展》 收藏者—南臺(tái)灣文物收藏家黃清雄先生 高雄市立歷史博物館發(fā)行 1999年12月初版
摹古是雍乾二朝宮廷藝術(shù)的重要理念,胤禛父子二人以個(gè)人的美學(xué)修養(yǎng)與審美愛(ài)好有意識(shí)地倡導(dǎo)一種理想的工藝審美格調(diào),除了純粹的摹古之外,同時(shí)注重在傳統(tǒng)構(gòu)成因素中創(chuàng)新,借鑒原來(lái)的工藝造型和紋飾進(jìn)行抽繹,組合出具有時(shí)代特色的新樣式,寄予新的涵意,從而確立新的古典主義審美品格。此番造器之精神在雍乾時(shí)期高檔的御瓷之中體現(xiàn)尤為明顯,往往鐘情選取其欣賞前朝的色釉與紋飾,融匯古今之精粹于一體,成為彼時(shí)造器的一個(gè)新風(fēng)尚,其中對(duì)宣窯的化裁與臨摹尤為成功,是為雍正一朝摹古之絢麗篇章。宣窯是為中國(guó)陶瓷史上最輝煌的一頁(yè),前后十年,歷時(shí)雖短暫卻成就了藝術(shù)美學(xué)上一段經(jīng)典的傳奇。
明人張應(yīng)文《清秘藏》贊譽(yù)“我朝宣廟窯器,質(zhì)料細(xì)厚,隱隱橘皮紋起,冰裂鱔血紋者,幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者,皆發(fā)古未有,為一代絕品”。嘉靖朝謝肇淛于《五雜俎》嘆曰:“宣窯不獨(dú)款式端正,色澤細(xì)潤(rùn),即其字畫,亦皆精絕。”、“惟宣德款制最精,距今百五十年,其價(jià)幾與宋品矣!”
相對(duì)前人的仰慕,清宮對(duì)宣窯的推崇亦毫不遜色。康雍乾三帝皆有慕古之心,宣窯益為所重,尤其雍正皇帝更以獨(dú)特之美學(xué)視野去感知和品鑒宣窯,于摹古方面建樹頗豐。現(xiàn)存海外的十八世紀(jì)清宮典藏珍寶圖像總匯《雍正古玩圖》手卷(僅存卷六、卷八,分別由英國(guó)戴維德基爵士和英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館收藏)繪錄了不少宣窯佳作。宣窯成為清宮御瓷創(chuàng)作綿綿不斷的靈感源泉,引領(lǐng)開啟了清代宮廷美學(xué)藝術(shù)之新境地。此式青花礬紅浪濤九龍紋大盤即為十八世紀(jì)清宮摹古理念之典范,化裁于宣窯之青花礬紅龍紋器皿而成,其祖本可參見(jiàn)清宮舊藏【宣德 青花描紅云龍紋盉碗】(圖一,臺(tái)北故宮博物院藏,典藏編號(hào):律一六二37之1/6027/院一八一九箱,著錄于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》圖55。)青花礬紅彩者為宣窯一大創(chuàng)新發(fā)明,自此開啟了釉下青花和釉上彩相結(jié)合的新工藝。
當(dāng)今現(xiàn)存雍正者數(shù)量珍稀,所見(jiàn)僅得二例,分別藏于為北京故宮博物院(圖二,故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅》下,245頁(yè),圖223)和玫茵堂(圖三,《玫茵堂中國(guó)陶瓷》卷四,編號(hào)1723。)乾隆早期繼之,本品是為佳例,雖是書寫了乾隆年號(hào)款,卻是雍正皇帝美學(xué)思想的忠實(shí)延伸和復(fù)制,其秉承雍正之品格,無(wú)論胎釉與畫工皆一致。其形制恢宏大氣,胎質(zhì)堅(jiān)致白皙,釉汁瑩潤(rùn)如玉。盤心繪海水立龍捧珠圖,氣勢(shì)凌人,躍然眼前;內(nèi)外壁則分別繪三條行龍和一條翼龍,或回首,或前行,龍爪有三爪、五爪之別,龍尾有花尾、尖尾之分。以礬紅裝飾龍紋,色澤鮮妍厚潤(rùn),色階過(guò)渡自然,騰龍矯健有神,氣勢(shì)非凡。祥云迤邐,浪濤卷卷,更見(jiàn)映襯九龍之動(dòng)感無(wú)比鮮明。其青花蒼雅明快,毫無(wú)宣青濃重暈散之氣韻,恰與成窯青料恬淡雅潔之色調(diào)暗合。本品繪畫頗為講究,需要釉下與釉上紋飾彼此呼應(yīng),畫師需在繪制青花海水時(shí),事先留出釉上龍紋的位置,因此畫師必須做到心中有畫,筆自心中,留白過(guò)少,則龍紋無(wú)法繪制,留白過(guò)多,龍紋與海水之間空隙過(guò)大,則影響美觀。審視本盤所繪海水云龍,二者連接處過(guò)渡自然,分毫不差,恰到好處,融為一體,使人不得不贊嘆畫師技藝之精湛,彰顯十八世紀(jì)宮廷藝術(shù)的無(wú)比嚴(yán)謹(jǐn)和精致。盤底心雙圈內(nèi)落“大清乾隆年制”六字三行篆書款,當(dāng)中“乾”字左下部的寫法又符合乾隆初年篆款的公認(rèn)特征,故本品燒造時(shí)間應(yīng)在乾隆二年十月之后,此時(shí)正值唐英督陶精力最旺盛之際,人工物料承襲前朝未變,一切皆得雍正御瓷之神髓,殊為可貴。
細(xì)細(xì)比較,雍正時(shí)期作品與乾隆時(shí)期作品在紋飾布局和主要細(xì)節(jié)存在以下兩點(diǎn)不同:
一、盤壁四龍位置不同:雍正者,四龍分布于盤心立龍的上下左右,都是正方向。乾隆者,四龍則是分布在盤心立龍的四側(cè)。
二、盤心立龍所捧寶珠形態(tài)不同:雍正者,寶珠的火焰紋為一根,乾隆者,寶珠的火焰紋則為兩根。(圖四)因?yàn)榇耸角嗷ǖ\紅浪濤九龍紋大盤尺幅恢弘,燒造頗為不易,變形幾率極高,故雍乾兩朝均僅曾極少量燒造,乾隆者存世亦異常珍稀,除本品以外,檢閱公私典藏之中尚見(jiàn)二例,分別南京博物院藏品(圖五)參見(jiàn)南京博物院、香港中文大學(xué)文物館《清瓷萃珍》,圖81;日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館藏品(圖六),參閱《靜嘉堂藏清朝陶瓷——景德鎮(zhèn)官窯之美》頁(yè)62,圖53。而日本靜嘉堂所藏者與本品最為一致,尤其寫款皆是早期風(fēng)格。本品存世珍罕,為乾隆御瓷不可多得的重器,至今已流傳數(shù)百年,依舊光彩照人,綻放出斑斕奪目的新姿采,閃現(xiàn)著胤禛超古冠今之藝術(shù)品味。其來(lái)源可靠,著錄于香港佳士得2002年秋拍第0709號(hào),尤為難得,且同類作品在近年的拍賣市場(chǎng)中極少見(jiàn)到,如今再現(xiàn),當(dāng)為不可錯(cuò)失之機(jī)緣。參閱:《故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅》下冊(cè),245頁(yè),圖223。 玫茵堂藏《玫茵堂中國(guó)陶瓷》卷四,編號(hào)1723 南京博物院、香港中文大學(xué)文物館《清瓷萃珍》,圖81 《靜嘉堂藏清朝陶瓷——景德鎮(zhèn)官窯之美》頁(yè)62,圖53, Blue-and-white glazed plate with nine-dragon design of iron red Qianlong reign of Qing Dynasty 47.5cm. Diam Advisory price 估價(jià)待詢