清康熙 釉下三彩風云際會橄欖瓶
發布日期:2012-12-24
中拍國際“元明清瓷器珍品及古董珍玩拍賣會”拍品：清康熙 釉下三彩風云際會橄欖瓶
康熙一朝瓷業精進，上承朱明諸窯菁華，下啟雍乾御瓷之先聲，是為中國陶瓷史上官民窯業全面輝煌的時期，其間發明創新甚多，特別康熙十九年之后有清一代官窯重新恢復，在能工巧匠的諸多努力之下，窯業技術高超，許多曠世名品遂應運而生。釉下三彩則是當中著名的一例。釉下三彩為彼時創燒的釉下彩瓷新品種，集青花、釉里紅、豆青三種色彩于一身，其畫面色彩對比鮮明，立體感強烈，視覺效果獨特，脫胎于青花釉里紅，但品格則在其上。燒制工藝復雜，首先是在素胚上將所需的紋飾以薄意雕刻手法雕出，再以鈷料、銅紅、氧化鐵描繪各自的圖案，覆施白釉入窯高溫燒造而成。青花以鈷為著色劑，釉里紅以銅為著色劑，豆青則以鐵為著色劑，由于三種彩料對發色的溫度及還原氣氛要求不同，其成功燒制極其不易。正因為基于工藝的繁復與難度，清代康熙釉下三彩瓷燒造量極為有限，傳世品更是少見。
本品則為當中品格最高的一例。造型挺拔優美，線條起伏自然，恰當好處，為康雍二朝御瓷最尊貴的式樣之一，存世異常珍稀。器身裝飾紋飾為釉里三彩“風云際會圖”。圖中蒼龍騰云駕霧雙目怒視，依古松而出，遒軀蟠曲，雄渾樸拙，氣勢凌人，江岸之上，猛虎昂首仰視，兇猛之態躍然眼前，兩雄際會，叱咤風云。本品遵循釉下三彩之制法，將龍虎二雄、古松、流云、山石諸景皆以薄意剔刻手法勾勒出來，刀法精湛，刻工瀟灑。蒼龍、猛虎主要以釉里紅裝飾，青花點綴其中，古松枝干繪以釉里紅，松針則以青花繪就，彼此搭配巧妙相宜，釉里紅呈色深沉渾厚，青花妍麗明亮，山石、地景運以豆青敷設，與前二者相互輝映，使得色彩豐富多變，視覺效果華美，映襯之下倍覺釉質粉嫩怡人，氣息淡雅雋永。
縱觀康熙現存釉下三彩器皿，本品以造型罕少和款書精美兩大特色而著稱。與本品造型最為相近的一例為首都博物館藏品【釉里三彩鹿鶴同春圖橄欖瓶】，是目前所知除本品以外的第二件釉下三彩橄欖尊，其主體紋飾為鹿鶴同春圖，布局風格與本品一致，見《首都博物館藏瓷選》圖138。康熙釉下三彩器皿存世數量相比于其他青花、五彩品種而言則極為罕少，而當中書寫康熙六字年號款者更是寥寥可數，目前所知數例分別為中國國家博物館藏品【釉里三彩山水筆筒】，見《中國國家博物館館藏文物研究叢書——瓷器卷·清代》頁13，圖7，上海博物館藏品【釉里三彩海水云龍紋觀音尊】、【釉里三彩山石花蝶圖筆筒】，見《上海博物館藏康熙瓷圖錄》頁126、圖86，頁128、圖87。但比較以上數例之寫款，書寫頗為隨意，甚至稍見潦草之感，而本品的寫款則最為工致標準，運筆遒勁，結構端莊，遠在前三者之上，是為佳器。
康熙一朝，特別平定三藩之亂以后，文風大興，康熙皇帝曾開辟博學鴻儒科，廣取天下有才之士，此風尚于瓷器上的反應則是大量寓意與科舉、仕途相關題材的出現。本品亦然，所裝飾“風云際會圖”正是寄寓有才之士遇到機會得以施展的期望。風云，比喻難得的機會；際會，遇合。《周易·乾·文言》：“云從龍，風從虎，圣人作萬物睹。”漢·王充《論衡·偶會》：“良輔超拔于際會。”清人李汝珍《鏡花緣》第五回中寫道：“蓋圣上既奉天運承了大統，天下閨中自應廣育英才，以為輔弼，亦如古之八元、八愷，風云際會。”風云際會圖在古代工藝品裝飾中多見流行于明末清初時期，彼時不少犀角、竹雕作品皆有實例，康熙以后則不常見。
清末寂園叟《陶雅》云：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康熙為最”。歷來康熙之瓷被收藏之士所鐘愛，縱觀全球各大博物館，所收藏之中國瓷器以康熙瓷器所占比例為最大。因康熙瓷器品種多樣，制作精美，繪畫超然，氣勢雄渾，最能代表中國瓷器文化之魅力。康熙帝少年登基，文功武略，皆有大成，國內安定，四海臣服，首創清朝一代盛世。康熙瓷器之獨特魅力，與國家政治穩定、經濟高度繁榮分不開。本品為康熙朝釉下三彩之卓越之代表，胎釉精良，品相完美，以獨特的題材、美好的寓意、尊貴的造型、端莊的款式而獨步有清一代，堪稱曠世奇珍！
參考圖： 康熙【釉里三彩鹿鶴同春圖橄欖瓶】，高22.3厘米
首都博物館藏