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    臂擱，亦稱秘閣，為書寫時枕臂之具。我國古代的書寫格式，是自右向左，為了防止手臂沾墨，文人們發明了一種枕臂的工具，這種工具就是我們常說的臂擱，使用臂擱進行書寫，除了能夠防止墨跡污染衣袖外，還會使腕部感覺舒適，特別是抄寫小字體的時候，因此，臂擱也被稱為腕枕，手枕。臂擱還有一個相當大氣的名字，即秘閣，究其來源，耐人尋味。“秘閣”本來是古代的國家圖書檔案機構。我國很早以前就建立了中央藏書體制，但紙張發明以前，國家所藏的書籍都是一些刻寫有文字的竹簡，后來這種藏在秘閣中的竹簡被代稱為“秘閣”。 牽引附會，明代文人沿用 “秘閣”一名來稱呼臂擱。 

    作為文房用具的臂擱始于唐代，盛于明清。明清時期，文人墨客追求風雅，好以各種珍奇文具布置書房，文房用品的制作由是達到了鼎盛時期，各種文房用具一應俱全。臂擱集實用價值與欣賞價值于一身，其上多采用淺刻平雕，刻制一些書畫佳景或銘言詩文，具有濃郁的書卷氣，在文人的書案上經常可以見到。臂擱多以竹、木、牙、玉及陶瓷等制成，其中以竹制為多，一般用去節后的竹筒，將其分劈成三塊，然后在凸起的竹面上進行鐫刻，文字或圖案通常是座右銘、詩畫以及贈言等等，雅氣十足，意境高遠。 

    明清兩代的竹刻工藝發展極盛，清代竹刻臂擱更是流行，而且不僅僅限于宮廷，民間亦有大量器物流傳。該“翁方綱”款修篁詩文臂擱為毛竹質地，長條形，表面修制光滑，刻工精細。正面刻繪修篁石鳥紋，修竹清秀挺拔,枝葉繁茂，怪石形制奇異,嶙峋而立，樹枝則枯澀古拙, 雜以蘭花野草，兩只悠閑飛鳥覓食其旁，共同構筑了幽雅恬適的意韻。左上角配刻相應詩句：“修篁一曲奏堇風，年少為友三侄作于吳下”，印：“舅”；正面右下角刻印章：“萬壽祺篆刻金石”，表明該圖的作者和臂擱的主人為萬壽祺。萬壽祺字年少，一字介若，江蘇徐州人，是清代赫赫有名的畫家，善畫山水、仕女人物。又博學多才，擅工詩文，精于書法篆刻。他的畫畫風清新淡雅，用筆松靈，境界清曠，超俗不凡。 

    背面分別以行書和隸書篆刻記文，其一為：“彭城萬年少先生清高絕俗，遁世無悶，書畫琴棋，靡不精妙，篆刻深入古人，雖吉光片羽，彌足珍貴。秬香二兄好古篤學，勁節虛懷，其視若拱璧，而什襲藏之也。北平翁方綱。”印：“翁方綱”；其一為：“萬年少先生壽祺為勝國遺逸，博覽群書，精工百藝，歷數星占，無不通曉，所著隰西集氣均深沉，議論馳騁，于梨洲炎武外獨樹一幟，畫師與可，書法魯公，皆有特立不拔之氣。此枕寥寥數筆，尤出塵俗，令人對之肅然起敬。秬香二兄屬。晉齋趙魏。”印：“晉齋”、“趙魏”。筆法遒勁有力，線條簡潔流暢。此二文當為萬壽祺的朋友翁方綱、趙魏對他的贊譽之詞。 

    翁方綱和趙魏都是清代詩人、著名書畫家。翁方綱與劉墉、成親王永瑆、鐵保齊名，世人并稱四人為“翁劉成鐵”。他精于考據、金石、書法之學，尤善篆刻。在他的竹雕設計和制作中，經常以筆法運用于刀法之中，其所制作的筆筒、香筒、臂擱，佛像等，大多精妙絕倫，意蘊深遠。趙魏一生研究，以金石學為最知名，兼精篆、隸。此竹石詩文臂擱集萬壽祺詩畫、翁方綱篆刻和趙魏書法于一體，為萬壽祺喜用之文房珍玩，也是三位文人雅士高潔友情的見證，流傳至今，雅致依然更平添幾分歲月遺痕，實為收藏賞玩之佳選。