今年的秋拍，作為各大拍賣公司扛鼎項目的瓷器，開始突破以明清官窯、特別是清三代官窯為主打的布局，晚清民國的文人瓷開始占據了重要席位。文人瓷的概念由來已久，但“文人瓷”的拍賣最早由中拍國際于2010年率先推出，且自此從未間斷，受到了藏家的熱情追捧。
2007年前后，市場上晚清民國瓷還不為人所重視，幾百元至幾千元不等就能買到品質絕佳的作品。短短五年左右的時間，晚清民國“淺絳彩”瓷價格幾呈幾何式的增長，給予了當初有遠見的藏家們巨大的投資回報。其它近現代文人瓷繪作品，如充滿寫意風骨的“新粉彩”、與時俱進的“現、當代粉彩”作品也隨之水漲船高。一方面得益于近年來整體瓷器市場的突出表現帶動，但更重要的是其所特有的文化、藝術價值開始為人所發掘和珍視。
晚清民國年間，景德鎮的畫師們由于擺脫了封建權威的控制與羈絆，盡情舒展自己的個性，發揮自己的才能，創造出許多別具特色的瓷器藝術品，“淺絳彩”即是其中最具文人素養的一例。它首次把集詩、書、畫、印于一體的傳統文人畫形式移植到瓷器上，風靡了整個文人士大夫階層，也引得各路具有藝術才情的能工巧匠參與其中，使這些瓷繪作品具有極高的藝術欣賞價值。如今，淺絳彩的先驅者程門、王少維、金品卿三位大師的淺絳精品已產生逾越百萬的天價，其名下弟子與同時期其它大名頭的作品價格也箭步如飛，不過與明清官窯相比它們提升空間依然很大。民國初年，一種將傳統中國畫的韻致與粉彩的工藝特色完美結合，使之具有寫意風骨的“新粉彩”取代了淺絳彩的風頭，成為文人瓷的下一個主流。新粉彩造型雅致，設色清麗，兼工帶寫的繪畫風骨配合鮮艷瑩亮的粉色料色，清新至極，也為現代粉彩的變革與發展鋪設了道路。新粉彩以“珠山八友”的作品最具代表性，也最受世人所推崇。新中國成立至今，以新粉彩為代表的文人瓷并未退縮，反而在新政府的領導下與時俱進，發展出展現新社會時代風貌的現代粉彩。原新粉彩大家王大凡、劉雨岑、劉仲卿等老一輩煥發出藝術的青春，創造出許多謳歌新社會，精神奮發的粉彩作品。
為了系統的呈現中國近現代陶瓷藝術的蛻變和成長以及傳統文人氣質在瓷器藝術上的傳承和發揚，中拍國際金秋再度邀您一起領略這場不可錯過的“文人收藏”。
清光緒 金品卿青花松梅紋盤 直徑15.4cm
款識：“大清光緒年制”青花楷書款
印章：品卿
說明：金品卿，名誥，或稱品卿居士、寒峰山人，安徽黟縣人，活躍在同治、光緒之間，并供職于景德鎮御窯廠。與當時同在御窯廠供職的王少維并稱為“御廠兩支筆”，而品卿則為“巨筆”。他擅淺絳山水和花鳥，山水多仿南宋名家及明代沈周，花鳥則宗華新羅一派，筆致瀟灑，設色清麗。工行草，有董玄宰（其昌）遺風。其繪瓷技藝深得同、光兩朝皇帝及“老佛爺”西太后的賞識，也為我國制瓷史上的最后一抹余暉留下了精彩的一筆。
此盤敞口，弧壁，圈足內斂，足尖沾砂，白釉地閃青，青花紋飾，盤心內繪一支寒梅，盤心好似一輪明月，構造了一幅月光映梅的畫面，月映梅主題紋飾乃元代以來盛行的“四君子”畫意，梅花潔白如雪，冷香幽韻，以花喻人，比喻君子淡泊名利的情操。外壁青花繪松樹，枝繁葉茂，如紙上水墨畫，筆墨逸縱，淋漓酣暢，沒骨法為之?？v觀此盤畫風，比之后來的“青花大王”王步，功力不差分毫。且金品卿傳世作品多為淺絳彩，青花繪畫并落官窯款識的還未所見，對研究金品卿的藝術成就有著重要的歷史價值。
清光緒 任煥章 淺絳彩人物紋帽筒一對
題識：簮子圖
落款：巍山氏任煥章作；時在乙亥（1875年，光緒元年）仲秋下澣，仿新羅山人筆法，寫於南樵書屋
印章：不辨
高
清光緒 王啟明淺絳彩山水花鳥紋八方大花盆
提識：欲借春陰護海棠，綠章江奏山和尚；山層春霏霏，林外鳥嚶嚶，無夜石新雨，無彩不早晴
落款：李復堂筆意，啟明仿之；蔚川寫
印章：啟明，書畫， 蔚川，王印
說明：折沿口，由上至下呈八方形，盆身分雙側裝飾，四面繪淺絳彩花鳥紋飾，兩只雀鳥立于枝頭，回頭相望，情意綿綿；另四面繪一副淺絳山水，皴擦點染，氣勢磅礴。此花盆造型極為規整，修胎精致，為清代官窯標準制式，自康熙朝即有此造型流傳，一只沿用到宣統一朝，是清宮御用之物。南京博物院是清王朝覆滅后成立的第一座中央博物院，承接了清宮的舊藏，藏品大部分為故宮南遷的文物，其中即有一件與本品造型一模一樣的淺絳彩花盆，著錄于徐湖平主編的《中國清代官窯瓷器》一書。而臺北故宮博物院也收藏有一批清宮舊藏的淺絳彩器物，這些器物的出處可以證明，淺絳彩確為官窯的一個品種，許多淺絳精品都是皇室御用之物，而非常人所用。
高
清光緒 李維翰 淺絳彩山水人物紋象耳琮式瓶
題識：春胲蘭兄大人雅品
落款：萟淵弟李維翰；己卯（1879年，光緒五年）秋日，仿王石谷畫法，萟淵于昌江
印章：臣；翰
說明：李維翰，生卒無考，其瓷畫作品相傳不多。但從清光緒五年(1879年)所畫瓷板畫《彩繪淺絳山水圖》來看，功力不凡，應是同治、光緒年間淺絳瓷畫名家。此瓶細筆山水繪環湖山巒疊翠，近景一橋橫跨兩岸、一士持杖遠望，意志閑適，為文人情寄山水林泉、遠離塵囂之佳處。全景章法平穩，景物此起彼伏、安置極合法度。遠岫于云煙中顯露山巒礬頭、點以墨苔復罩翠綠彩料，更顯醇厚。用筆技法參用宋元筆意，畫面景致蒼勁秀潤，雅潔明朗，繪畫風格近清初虞山派開山鼻祖王石谷一路。王石谷善以“元人筆法運宋人丘壑”，李氏此瓷畫于此頗有心得，是其于光緒年間所創佳作。
高
民國 羅仲林粉彩人物紋八棱卷缸
落款：甲子（1924年）之秋月，羅仲林書
款識：“華珍畫室”礬紅楷書款
說明:此缸乃羅仲林的精品力作，全面展現了羅仲林的藝術功力。一側四面繪人物出行圖，婦女牽驢，一老者騎于驢上，后跟兩童子。人物刻畫細致入微，表情豐富。另一側四面，分別以真、草、隸、篆四種書體題詩，展現了作者書法藝術的成就。
高
民國 徐仲南 粉彩山水紋茶壺茶盤一套
題識：漱玉含香
落款：辛未（1931年）仲秋月，雷普仁兄先生雅玩，方醒吾敬贈
印章：之印
款識：“棲碧山房”礬紅楷書款
壺高